碑学书风的最大特征，在于原创精神的弘扬。在于取法造化自然之妙理。这样生出的线条，其中段变化多端，其造型不可预料。因为碑学的取法对象主要是金石文字，较大的字形，加上一些摩崖碑刻经过千百年的日晒雨淋、风化剥蚀，其线条变得斑驳残泐、浑厚苍茫，高古拙朴、犷野怪奇、险峭颇骏等，并具有“重”、“拙”、“大”的审美特征。为表现这种浑厚苍茫和夺人心魄的气势，碑学书家在运笔时特别强调中段的“涩行”，“行处皆留，留处皆行”，使整条线由许多点积累而成，提按起伏，跌宕舒展、厚重和遒劲。
为了要表现点画苍茫厚重的金石味，碑学书家每喜用长锋和羊毫，笔锋不讲究尖。而且其运笔的中锋是相对于整个笔的中锋，故其笔锋的使转空间相对较大，其用笔兼涵中锋、藏锋、涩锋、简锋。厚重的点画，决定了碑学书风开阔的结体、跌宕的章法。并通过造型变化，使每个字在上下左右的奇正关联与呼应配合中形成整体协调。
碑学书风厚重的结体加上滞涩的运笔，处理得不当，就容易削弱节奏，变得意象呆板、气息沉闷。而豪迈奔放，杀伐极端的挥运，更容易失之荒率粗糙、狂肆怪野。此外，过度追求结体和中段的变化，也会出现刻意摆布、颤抖做作的弊端。为了避免和克服碑学书风出现的一些弊端，有人提出了用帖之流美灵动之长，补碑的沉稳迟重之短的途径，这就是后来的碑帖结合。
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