帖学书风的章法，重视气脉贯通，重视在笔势连贯、牵丝映带中表现轻重徐疾、长短粗细、收放开合、提按顿挫的韵律感。为了在笔势连贯中表现这些起伏节奏，所有点画就都讲究起笔、行笔、收笔三个部份。《书法三昧》说“夫作字之画，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书，盖一点微如粟米，亦分三过向背俯仰之势”。所以帖学尤其重视点画二端的提按顿挫、回环映带、上下衔接。这关系到作品的精粗文野，生动耐看。因此，起笔、收笔是帖学书风极为注重的要点。
帖学书法由于体系的成熟和法度的精美，后人在传承中一旦将它看作固定的法式，就免不了陈陈相因而失去原有的风采。尤其是唐宋后的帖学，把理解原有的二王笔法寄托于后世刻帖，甚至以平铺、平动的笔法取代了二王的裹束、旋绞的用笔特征。所以，康有为在《广艺舟双楫》中说：“故今日所传诸帖，无论何家，无论何帖，大抵宋、明人重钩屡翻之本。名虽羲、献，面目全非，精神尤不待论。”
因为帖学书风在运笔上强调点画二端的表现，强调逆入回收、藏头护尾，用之不当，就会使点画的势能受到束，产生拘谨和局促的不足。而忽视了逆入回收、藏头护尾的话，又容易在势感增强后的快速运行中，产生失控打滑、浮浅平滑、飘浮空怯等弊病。这也是后世帖学大坏的重要原因所在。
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