临帖要有所取有所舍，这是一个艺术见解问题。临帖取什么、舍什么，反映了学书者审美趣味和审美取向的不同。学习书法有了一定基础以后，一般要考虑形成或追求何种艺术风格问题。按照清人阮元的划分，中国书法大体分为北碑和南帖两大风格系统。一般地说，北碑质朴、雄强、厚重，南帖妍美、清秀、轻灵，具体到某一碑帖或者书家，在同一风格系统中也有一些变化和不同。不同的艺术风格，都有美学价值，但学书者不可能鱼和熊掌兼得。如何取舍，应根据自己的审美趣味注意进行选择、确定。不知区分，忽而临写质朴雄强一路，忽而临写清秀流美一路，很可能事倍功半，使自己的书艺水平提高很慢。有的书法大家书艺成熟以后，原来写帖的可能临临碑，以强笔力;原来写碑的可能临临帖，以增灵动，那是另外一个问题。但这也是一种取舍，舍不足而取所需也。
学书临帖还会遇到对笔法的取舍问题。在同一风格系统内，有的帖，临写多遍仍难掌握，更难用于创作;而有的帖很快就上手。过去我临写《兰亭序》，自认为临得比较像了，但离帖书写作品时，却很不理想。后来临写《蜀素帖》，感觉就不一样。学隶书时也遇到了这种情况，写《张迁碑》难以运用于创作，写《石门颂》、《封龙山颂》则感觉不同。原来，这里有内恹笔法和外拓笔法的区别，看你更适合学习、应用哪一种笔法。比如学武，关羽用大刀，张飞用长矛，适之者事半而功倍也。内恹和外拓是两种基本的笔法，具体到某一家、某一派，笔法又各有其特点。比如米芾说他是『刷字』，苏东坡是『画字』，黄庭坚是『描字』，蔡襄是『勒字』，形象地说明了『宋四家』在笔法上的区别。书法史上各大家之所以书风、面目各具其美，根源之一正是笔法各有特点。书风与笔法密切相关，学书临帖欲追求、形成一种风格，笔法之适应十分重要，此不可以不察焉。
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