我曾在1985年所作硕士研究生毕业论文中提出:中国汉字书法演变到魏晋时期，篆、隶、草、行、真诸体体式已经齐备，而王羲之的草、行、真书的成就，正表明今体书在此时已体式定型、法度完备。《一般认为，真书发展到唐代颜、柳的笔下才告成熟。拙见以为，颜、柳的真书标志着真书在成熟以后进一步向程式化的方向发展，而达到了登峰造极的程度。)井且指出，在各种书体都已齐备的条件下，往后的书家则在创造各自的风格充分施展才能.并在各个时代又形成其其有共性的时代书风。所以，我对书体演变期的研究所引据的古代书迹资料自殷商至两晋，并向上涉及新石器时代.而向下止于对东晋二王的草、行、真书的分析、论证。二王的书法既标志着书体演变期的终结，又标志着个性风格翻新期的开始，为便于论述，本书将书体娘变期止于西晋.而将东晋置于个性风格蹦新期的开头，但在具体分析、论证时则与前期相续。
我国的汉字书法及其体式，从其产生、演变到诸体齐备，经过了一个漫长的历程。儿童书法培训老师介绍大体说来，商、周、秦为篆书时代，这一时代最长;两汉为隶书时代.三国、两晋为草、行、真书形成期。书法的各种体式及其基本形式法则(用笔、结体、章法等)至此相继规定下来，东晋王羲之、王献之的风格标志着今体书—草、行、真书体式的定型和法度的完善，并成为士大夫文人个性风格翻新期中首出的两位大家。
魏晋在中国历史上是一个在社会的各个方面都发生了重大变革的时期。无论政治、经济、科技、文化以至整个意识形态领域，包括哲学、宗教和文艺的各个门类，都发生了重大的历史性转折。作为文艺领域的一个方面的书法艺术也是如此。正是在这一时期，士大夫文人们自觉到艺术应该体现人的个性，表现人的精神世界，而书法则作为艺术形式中最便利、又最富于表现力和意蕴的形式.充当了积极的角色。在这一时期，书法作为士大夫文人的寄情遣兴艺术的社会地位得以确立，汉字书法的今体书三体式也在这一时期达到了完备的程度，这正是方便实用兼能寄情遣兴的理想形式，所以很快风行起来，以至决定了一千多年来中国书法风格演进的书体大势。
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