一，匠气的馆阁体书法少了欹侧，而好书法是有欹侧的。欹侧是什么?儿童书法培训老师介绍欹侧就是暗藏在间架笔画中打破平衡的一些元素。比如欧阳询书法就有欹侧，这也是欧阳询书法的最宝贵处，而后世学欧者就较少能掌握这种欹侧之美，如果你真的掌握了欧阳询书法的欹侧，就会发现你又回到了欧阳询的身上，没有了自己的风格。这就是学欧者的一个矛盾和悖论。
二，好书法具有自已独特个性或语言，而匠气的书法只有共性语言。比如颜真卿的楷书就没有明显的欹侧，一点都不险绝。但由于他的书法个性鲜明，就替代了欹侧的作用，缺少欹侧反倒成了他的优点。
三，也就是人格魅力。馆阁体工整美观却不具有人格魅力和人情味，就像是包饺子一样，馆阁体是机器制的水饺，而好书法是手工水饺。好书法或者像男人或者像女人，而馆阁体却是中性的，它更像橱窗里的男女塑胶模特，虽美而没有生命(当然，好书法不包括丑书，丑书与馆阁体都是不可赞美的，丑书代表丑陋粗糙，而馆阁体代表虚伪做作，它们之间没有胜者)。
所以，欹侧之美，自我风貌和人格魅力是解决匠气书法的三大法宝。我们看李斯的小篆，几乎没有多变的特殊笔法，但它依然是经典，就是因为它遵循了书法中装饰美的规律，将极端装饰美变成了自己的个性美，有了个性美就没有了所谓的馆阁体、美术体和印刷体一说了。
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