(一)疏密。疏可以使字通达灵秀，密能让字繁茂挺健。追求疏密变化，才能使字风神有致。刘熙载在《艺概》中说“结字疏密须彼此互相乘除，故疏处不嫌疏，密处不嫌密。”是说疏处不妨加倍的疏，密处不妨加倍的密，使疏密形成强烈的对比。前人所谓“大抵实处之妙，皆因虚处而生”，说明了疏密之间相反相成的关系。
(二)收放。“曲者，伸之势;郁者，畅之机。”上海书法培训老师解释收和放是在统一整体中相辅相成的变化之道。董其昌《画禅室随笔》中说：“作书最忌者位置等均。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。”在一字之中，如果笔笔都收，就会拘谨而失生机。笔笔都放，必定松散无神。一般情况下，在一个字中，放笔只能有一笔，其它笔画均应为收笔。
(三)向背。从书法字形特征来看，向，指左右结构的两部分相向，像两个人面对面地站在一起，如“好、妙”等字;背，则如两个人背靠背地站在一起，如“兆、北”等字。从线条的走向看，也有向与背的问题。在线条处理时，运用向背关系，可以避免线条并行排列的单调和呆板感觉，增添神情和韵味。
(四)欹正。古人云：“偏者正之，正者偏之”，说的是书法组字中的欹正关系，一般情况下，字形过偏会失去稳定感，太正则容易产生呆板感。从书法技巧上看，应是偏中求正，正中求偏。既可以以局部的偏纠正整体的正，也可以以局部的正来调整整体的偏，还可以以各个局部不同方向的偏斜来组合整体的正。在稳定中求奇险，偏斜中求平正，达到动静和谐的美感。
(五)避让。字的笔画繁简有别，偏旁部首组合各有定数。在创作过程中，采用避让的方式处理，解决笔画过多容易拥挤、笔画过少容易松散、相同笔画多容易机械重复、部首组合多容易杂乱等方面的问题。
(六)参差。董其昌说：“王大令之书，从无见左边与右边并头者。”说的就是书法技巧中的参差变化。指的是各部分及笔画向上下左右的变化。要求笔画及字的各部分之间不能头尾平齐，应鳞羽参差，特别是左右结构的字两部分要有高低变化。
(七)开合。开，指相离、分散;合，指相靠、团聚。结构开处，应有舒展、豪放之趣;结构合处，当生茂密、充实之感。上开下合当如兰草茂生之放射状，上合下开可似宝塔矗立之稳重。开合变化是布白变化的一种形式，合处白少黑多，开处白多黑少。法则是：开处必要有开处与之对应，合处必要有开处与之对应。有开无合则字散漫无神，有合无开则字气塞不畅。
(八)省减。省略减少比较次要的和重复过多的笔画，变化笔画形态，使笔姿丰富，动感加强。在行草书创作中通过减除省略使书写更趋便捷、字形更加美观。
(九)替代。一个字中有相同的笔画，在结体时为了避免重复，可以改变写法。一是将零星的笔画和书写不顺畅的笔画，用别的笔画代替。二是为了向背关系，将原有的笔画用别的笔画代替。笔画替代是处理字形结构的一种有效方法。
(十)牵丝。一笔的收笔处和另一笔的起笔处之间，顺着笔势自然带出细丝，可以使本来不相连的字笔画相连，使本来疏旷的字形结构变得茂密充实，从而增加笔意畅通的美感。但不可过多地使用，以笔连与意连相配为好。
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