上海书法班介绍中侧锋兼用运笔法

　　上海书法班据了解执笔基本上是“管直锋正”，即“直笔圆，侧笔方，用法有异，而执笔初无异也，其所以异者，不过遣毫用锋之差变耳，《衍极注》)运笔的方法是：勒笔紧9涩进，努挺牵曳战行，中侧锋兼举，并不断转换笔锋.潜锋.挫，铺裹交替，藏露兼蓄，中规合矩，把笔画写得方中有圆，圆中寓方，方圆互成，亦方亦圆，四面生姿，遒劲流美。

　　这种中侧锋兼用运笔法，正如古人阐释的那样：“先须用笔有堰、有仰、有敬、有侧、有斜”;“能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用”;“方笔圆写，圆笔方写”;“方者参之以圆，圆者参之以方”;“方圆互用，犹阴阳互藏”。这也可见中侧锋兼用运笔，如阴阳相生互藏那样奇妙，无论怎样阐释，也只能是“大体相涉”了。

　　不过，如果能在这样认识的基础上，覃思精研，领悟中侧锋兼用运笔挥毫的妙诀，做到心手无间，规矩人化，当能成为得法的书家。例如，自称集古字得法、人称“八面生姿”的米带，自称观泥路曳车悟得笔法、被赵孟烦称为“书佛”的鲜于枢，从他们用笔的特点看，也主要是善于中侧锋结合运笔。

　　但是，笔法随着书体发展，形成以圆笔中锋为主的运笔用锋情况以后，人们长期使用这种驭锋遣毫的方法，逐渐忽视了“亦未尝无兼用侧锋处”的实际情况，错误地把中锋用笔当成是惟一的方法了。这种积非成是的偏见逐代相传，造成了运笔的简单化，以致成了书法长期徘徊下滑的又一重要原因。

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